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《Vengeance of Mr. Peppermint》唤起对韩国和中国香港犯罪电影的回忆
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Matt Paprocki
如果这其中任何一点听着有点耳熟，那是因为——《Vengeance of Mr. Peppermint》受到多部来自韩国和中国香港的刺激暴力动作电影的启发。 这种风格在整部游戏中随处可见，虽说游戏将此以简单的 2D 平面方式进行了呈现。
采用这种方式来模拟电影般的战斗风格，可谓非常巧妙。 比如，就如同给予《Vengeance of Mr. Peppermint》灵感的那类电影那样，许多暴徒角色在自己大限之日到来前都感到惶惶不可终日，盲目焦虑地走来走去，而只有一两个会真正发起攻击。 薄荷先生翻滚、反击、投掷武器，对那些斗胆挑战他的人拳打脚踢。
谈到动作电影制作方面，中国香港和韩国的武打片和好莱坞电影有着显著区别。 《Vengeance of Mr. Peppermint》中最出色的地方在于其打斗动作的酷炫程度堪比武打片以及对这位反英雄武打动作的精心编排，只见他在敌人之间弹跳自如，甚至灵巧地抓起灯具顺势朝敌人脸上砸去。 薄荷先生能抡起任何长得像武器或他认为可用作武器的东西，比如酒吧凳子、刀、球棒和枪。
就连游戏中不着边际（甚至超现实）的对话都完美贴合这种风格。 薄荷先生通常只自言自语或对着头脑中的幻象说话，针对自己的所作所为扪心自问，却也很难戒掉为了替妹妹复仇而不得已做出的行为。 在他捡起家伙扔砸敌人的时候，其实他有机会选择是进行暴力攻击或展开攸关生死命运的更有洞见的对话。 我猜测薄荷先生在开始自己的复仇之路前已经看好过了几部电影。 因为他很显然是在模仿那些电影中的行为。
上世纪 80 年代末以及 90 年代初，中国香港电影界还是另一番不同的情景。 当时正处于世纪之交的电影界盛行的故事背景设定以及“徒儿为师傅报仇雪恨”的题材时至今日已不再流行。 但中国香港动作电影依旧保留了武打元素，而且重心发生了转移，电影中不乏嗜烟好酒的侦探和警察。
在 1992 年上映的由吴宇森导演制作的电影《辣手神探》中，周润发和梁朝伟联袂出演，成就了这部被称为中国香港动作电影史瑰宝之一的著名电影。 周润发和梁朝伟两人联手打击暴徒，在观众们熟悉的仓库和街巷场景中与敌人展开激烈枪战，然而该电影的终幕发生在一家充满令人异常紧张不安氛围的医院里——确切说是一家医院的新生儿科。
与之类似的是，薄荷先生也总是给人一种紧绷的感觉，比如他以恢复健康为由而休息抽烟时跟即将被杀死的敌人聊天。 暴力从未远离，地点并不重要。
1989 年上映的电影《喋血双雄》也由吴宇森执导，且颇具吴式风格，其中由周润发扮演的职业杀手为了弥补自己无意犯下的错误而决定最后再干一票就从此金盆洗手。 《喋血双雄》着重刻画了周润发所演一角的内心斗争。 我们从《Mr. Peppermint》中也可以看见类似主题的影子，它刻画了有名无实、迷失漂泊的侦探角色，展示他如何受困于过往创伤的纠缠中而无法自拔，因为这些往事既因别人而起，也与他自己的决定脱不了干系，很大程度上就像那位杀手，本该退隐江湖，却为了弥补自己的过错而不得不重操旧业。
这种电影风格发展得越发暴力血腥，甚至连通常拍喜剧动作电影的成龙都画风一转、向该风格靠拢。 1993 年，成龙主演了一部异常冷血晦暗的剧情电影《重案组》，其中讲的是一位特别探员保护一位富商的故事——直到后来剧情反转，局势发展至不利于被害富商的局面。 《重案组》中的成龙是其职业生涯中扮演过的最正经严肃的角色。 成龙出演的硬核打斗场面而非大秀特技正好符合《Mr. Peppermint》中更偏一板正经的武打风格，也就是说，尽管其中仍然充满了许多劲爆的连击情景，但其重点并非炫耀打斗场面有多酷炫，而是试图突出其血腥暴力的感觉。 薄荷先生甚至都不会跳起来，几乎可以说双脚从未离地。
进入 21 世纪后，打斗场景不再强调动作编排的美感（有时候甚至完全放弃了这种风格），转而选择超级暴力血腥和痛苦折磨的艺术展示风格。 我们再来聊聊《老男孩》这部永远改变武打片打斗风格的电影。
如果要说《Vengeance of Mr. Peppermint》受到了任何一部电影的启发，那电影《老男孩》当仁不让。 这部韩国电影原本是一部无比血腥残忍以至于甚至达到令人不适的程度的复仇剧情电影，而且最终进行重制以迎合美国观众的审美。 《老男孩》主角吴大修（崔岷植饰）在经历漫长且备受折磨的囚禁被释放后，试图惩罚那些绑架他的人以进行复仇。
尽管薄荷先生和吴大修大开杀戒的原因各不相同，但两人都会毫不留情地刺穿、重击、打废敌人，以满足自己残酷嗜血的冲动。 这两个故事都有时间限制——薄荷先生必须在精神崩溃前杀死罪犯，而吴大修则只有五天时间找出自己的绑架者。
崔岷植于 2012 年主演的电影《与犯罪的战争》则不同于《老男孩》，因为崔岷植在前者中扮演的是一位腐败官员，他反对政府、加入韩国黑帮，并统治整座城市。 你也许已经料到，他整个过程中都没少用暴力。 《与犯罪的战争》中有许多靠角色推动的微妙对话，而《Mr. Peppermint》在打斗之余也模仿这招，设计了通常在角色抽烟时展开的类似对话场景。 《Vengeance of Mr. Peppermint》中有许多吸烟场景。 真的巨多。
这类电影中的社会通常濒临解体的边缘。 贫穷是其中一个核心元素。 许多故事发生在贫民窟中，四周是破败剥落的石膏板墙和漏水的制冷系统，整个环境令人倍感压抑窒息。 意料之内地，《Mr. Peppermint》早期关卡中的昏暗肮脏的公寓楼过道无一例外地反映了这种设计美学。
那些看过由丹泽尔·华盛顿主演的美国电影《迫在眉梢》的观众将会明白 2002 上映的电影《我要复仇》的故事梗概。 柳（申河均饰）丢掉工作后迫切需要用钱，因为他想支付姐姐做肾移植手术的费用。 他绑架了一个女人，并计划用赎金来支付手术费。 与《迫在眉梢》中的约翰·Q·阿奇伯德不同的是，破败不堪的电影场景中的柳为了达到自己的目的可以不择手段，不惜伤害他人。 这点也适用于薄荷先生，他用棒球棒挥打敌人的膝盖，然后连续出击将他们的脸砸个稀巴烂，任凭敌人如何求饶都不管用。
但是不要将其与美国演员伯特·雷诺兹（Burt Reynolds）从上世纪 80 年代早期出演的电影弄混了，《Mr. Peppermint》是靠剧情驱动，这与 2008 年上映的韩国电影《电影就是电影》一样。 《电影就是电影》讲的是一个黑帮混混想成为演员以及一个演员想变成黑帮混混的故事，在二者间创造出一种奇怪（甚至超现实）的对立感。 他们彼此的不信任最终导致双方以对峙收场，而其结局当然充斥着赤裸裸的暴力。 从薄荷先生的对话中也可以看出与之类似的道德困境，他会反问自己的动机和行为。 他脑海中的幻象出现在现实中，试图引导他远离暴力。 但他拒绝了。
2010 年发布的电影《看见恶魔》遭到中国香港电影评级委员会的删减。它讲述的是一位出租车司机谋杀一位训练有素的特别探员金秀贤（李秉宪饰）的妻子的故事。 秀贤找到凶手后，凶残地殴打了对方，然后放其离开，只是为了永远不要结束这场狩猎游戏。
《看见恶魔》不遗余力地展示了可怖凶残的折磨人的场景，薄荷先生也一样毫不逊色。 他的敌人死亡的方式相当可怕，而且经常恳请他手下留情。 只不过薄荷先生经常怒不可遏。事实上，他甚至会因此获得更大力量，使其愤怒值加满，然后大打出手，之后才会稍微消消气。
如果薄荷先生把低等级的敌人钉在挂肉钩上的场景看起来尤其恶心，那么不妨看看 2010 年上映的《孤胆特工》。 这部电影呈现了一个地狱般的社会，其中充满了各种夸张的对话和血柱四射的场景。它讲的是一位退休的特殊部队探员为了拯救一个孩子而缉拿一批毒贩以及器官走私犯的故事。 该对话的核心和流露的情绪正好反映出薄荷先生自身的内在冲突——虽然薄荷先生比《孤胆特工》中的主演元彬要迷失得更加厉害。
最后，如果你不喜欢其字幕或配音，也仍有办法体验这种风格（以及它对《Vengeance of Mr. Peppermint》的影响）。 该风格的必看电影之一是《杀死比尔》，它受到了亚洲新老动作片的影响。 借由昆汀·塔伦蒂诺执导的这部电影，由乌玛·瑟曼主演的角色“新娘”将经典的港片式暴力风格带到了美国。
毫无疑问，《Mr. Peppermint》中各种使用武器展开的杀戮受到了《杀死比尔》中最疯狂场景的启发，这两位主角都因为痛失心爱之人而走上复仇之路。 《Vengeance of Mr. Peppermint》采用编排过的血液横飞的打斗动作来增加场面的流畅性，并让玩家在游戏中看到刀刃划破皮肤时能感同身受，而且其中对阵蒙面剑客的一场首领战绝不仅仅是致敬塔伦蒂诺导演经典作品这么简单。
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